Abaixo está um exemplo de nossa conversa com Peter Brown. Para ouvir a conversa na íntegra, ouça o áudio do podcast.
The Robotic Report: Para quem não viu o filme ou não leu o primeiro livro, o primeiro livro da série trata das aventuras de um robô naufragado chamado ROZZUM 7134, abreviadamente Roz. E eu sei que existem algumas ligações com uma peça muito famosa de cerca de 100 anos atrás nas quais podemos entrar. A história começa quando o robô naufraga em uma ilha deserta e então constrói relacionamentos com os animais locais desta ilha enquanto os ajuda a navegar por todos os tipos de provações diferentes.
Como tem sido toda essa experiência para você? É verdade que a DreamWorks, o estúdio por trás do filme, adquiriu os direitos do filme The Wild Robotic antes mesmo de o primeiro livro ser publicado em 2016? Você já convive com essa história há algum tempo. Como tem sido para você?
Peter Brown é o autor e ilustrador da série de livros infantis The Wild Robotic. | Crédito: Estúdio Peter Brown
Pedro Brown: Bem, é bastante surreal. Comecei a mexer com a ideia de um robô aprendendo a sobreviver na natureza, estudando e imitando os animais que encontra. A ideia surgiu em 2008 ou 2007. Desenhei um robô em uma árvore, e foi isso que deu início a tudo.
Adoro a ideia de um robô subindo em uma árvore. E comecei a pensar: por que um robô estaria em uma árvore e como um robô actual reagiria na natureza? O que os animais selvagens pensariam de um robô?
Eu tenho escrito e ilustrado livros ilustrados há anos, este foi meu primeiro romance para crianças, que é um tipo de livro muito diferente, então eu tive que aprender a escrever um romance e você sabe, foi um processo longo e o livro finalmente foi publicado em 2016. A DreamWorks tem uma equipe de pessoas que estão empenhadas em ficar de olho na indústria editorial para ver quais ideias e livros estão por aí que podem ser interessantes para adaptação para o cinema. E alguém ficou sabendo desse livro Wild Robotic, no qual eu ainda estava trabalhando. Então fui contatado do nada por um representante da DreamWorks que estava muito ansioso para ver o que eu tinha.
Fiquei muito animado e não queria enviar algo inacabado. Eu disse a eles: “Desculpe, mas vocês têm que esperar até que eu sinta que isso está de acordo com meu padrão e com o nível que eu quero que seja”. Então eles tiveram que esperar até eu terminar de escrever e ilustrar o livro. E então, assim que terminei, enviei para eles e eles imediatamente me fizeram uma oferta para obter os direitos do filme antes que o livro chegasse às lojas.
O primeiro livro foi um best-seller instantâneo e as sequências foram todas best-sellers e a série está vendendo loucamente em todo o mundo, traduzida para 30 idiomas ou algo assim, talvez mais agora. É um livro de sucesso fenomenal, que tem sido incrível por si só. Mas então você adiciona a isso todas as coisas do filme. Eventualmente, eles (Dreamworks) encontraram um diretor. Eles entraram em produção e, apenas alguns meses atrás, o filme finalizado de The Wild Robotic foi lançado. Então tem sido uma longa jornada e a cada passo do caminho fica mais emocionante.
Como você criou esse design inicial para Roz? Como você determinou a aparência dela e quais capacidades ela deveria ter?
Pedro Brown: Uma das primeiras coisas que tive que fazer foi descobrir como ela seria, porque obviamente seu design nos dirá quais são suas capacidades. E eu estava pensando em ciência e engenharia de verdade. Eu estava lendo muitos livros sobre o futuro da robótica e da IA. Eu estava assistindo documentários e também lendo e assistindo documentários sobre o mundo pure, porque o que me fascinava period o tipo de combinação do que pareciam quase opostos.
Pegue um robô, coloque-o no lugar mais pure que você possa imaginar, como este tipo de deserto acidentado do Noroeste do Pacífico, e veja o que acontece. É como um experimento psychological. Mas um dos principais componentes foi o design de Roz.
Achei que Roz não deveria se parecer exatamente com uma pessoa. Não adianta. É muito esforço desperdiçado se todo o seu propósito é fazer trabalho guide, mais ou menos. Não há necessidade de todos os recursos extras, certo? Então, vamos simplificar esse robô. E eu estava pensando sobre isso em termos de robótica e como em muitos filmes e livros de ficção científica, os robôs se parecem com pessoas.
É fascinante, mas você deve ter sido engenheiro robótico em outra vida? Devido a muitas dessas coisas sobre as quais você acabou de falar, o design intencional, a forma como o robô se transfer e a duração da bateria, há muitas sinergias com a robótica da vida actual. E esses são alguns dos desafios fundamentais que os roboticistas da vida actual estão tentando resolver. Você conversou com algum engenheiro actual para obter suggestions sobre o design?
Pedro Brown: Foi principalmente por meio de leitura e de minha própria pesquisa. No entanto, eu li todo tipo de coisa. Passei muito tempo lendo ficção científica, autores como Isaac Asimov fazem um ótimo trabalho ao se aprofundar nos detalhes básicos da robótica. Ele tem um livro chamado “O Robô Completo“, que é uma coleção de contos, que li repetidamente porque cada conto explora um tipo diferente de robô.
E então eu me inspirei muito nele e ele realmente ajudou. Essas histórias me ajudaram a descobrir as perguntas certas a fazer. Mas me encontrei com alguns engenheiros, meu pai é engenheiro. Trabalhou no Laboratório de Propulsão a Jato (JPL). Ele acabou de se aposentar. No entanto, ele me apresentou ao departamento de robótica do JPL.
E pude visitar esse departamento muito antes de trabalhar no robô selvagem. Ele me recebeu e me deu um passeio pelo Programa Mars Rover. E então pude ver os protótipos do Rover de perto. Pude ver os Rovers e o terreno que eles simulam como a superfície lunar ou marciana.
A história é cheia de momentos emocionantes e também de humor. Como autor de livros infantis, estou curioso sobre sua abordagem para incorporar humor em suas histórias que não envolvem funções corporais.
Pedro Brown: Bem, há um pouco disso também, mas muito do humor surgiu naturalmente da história. É uma história de peixe fora d’água. Roz é um robô que está onde ela não pertence e sempre encontra coisas com as quais não sabe como lidar. É tão simples como afastar-se das ondas.
A história começa com ela em uma caixa que chega à costa da ilha. E ela eventualmente sai dessa caixa e vê essas ondas chegando e ela não sabe que está inicializando. Ela começou a ligar pela primeira vez, olhando para o mundo pela primeira vez. E essas ondas estão caindo em sua direção. E, você sabe, ela dá um passo para trás, mas não julga as coisas corretamente. E de repente, uma onda bate sobre ela e a joga no chão. E isso é uma espécie de introdução dela ao mundo. Então ela tem que escalar as falésias, e escalar as falésias é uma coisa muito difícil de fazer para os alpinistas, muito menos para um robô que está acordando pela primeira vez. E esses momentos acabam sendo engraçados.
É difícil se preocupar com ela porque ela parece uma personagem onisciente, onipotente, invencível. E então comecei a pensar, bem, com o que ela viria pré-programada? Ela é um robô de fábrica, como um laptop computer que você recebe, você sabe, entregue em sua casa. Você precisa instalar um software program para que ele atinja todo o seu potencial. Eu meio que pensei, bem, esse robô provavelmente precisa de software program instalado para atingir todo o seu potencial. Então, qual é a programação básica que ela vem? E se não tiver todas as informações sobre os hábitos alimentares dos gansos? Talvez isso seja crível. E então eu tive que justificar as lacunas no conhecimento de Roz para fazer essas cenas funcionarem para mim.
Como foi ver Roz ganhando vida na tela grande? Que influência você teve ao trabalhar com a equipe da DreamWorks para que isso acontecesse?
Pedro Brown: Sim, bem, eu me encontrava regularmente com o diretor, cujo nome é Chris Sanders, e com o produtor, que é Jeff Herman. E então nos encontraríamos no Zoom a cada dois meses. Demora cerca de quatro anos para fazer um filme de animação. Então tivemos várias reuniões.
No início, eles estavam me questionando, tentando entender por que tomei certas decisões e fazendo perguntas sobre determinados momentos do livro e detalhes. E então com o passar dos meses. E a história deles começou a se unir. Eles começavam a me contar as coisas e a perguntar o que eu achava sobre o design do personagem ou sobre esse momento da história.
Eu nunca estive no estúdio trabalhando no filme, mas recebíamos ligações do Zoom com bastante regularidade, então pude ver a evolução do projeto ao longo do tempo, o que foi muito emocionante. Sim, eles fizeram algumas mudanças. Eu sabia que eles iriam fazer mudanças. A história precisa ser simplificada. Um filme parece uma grande história, mas é uma história bem curta, você sabe.
É difícil acumular muita coisa em uma hora e meia. Evaluate isso com uma série da Netflix onde talvez haja 10 episódios de uma hora. Você tem 10 horas para contar uma história contra uma hora e meia. E então eu sabia que eles fariam muitos cortes e ajustes. E então nada disso me surpreendeu. Mas eles conseguiram manter o espírito da história. A relação entre Roz e seu filho, Vibrant Invoice, é o principal componente que impulsiona a história. Há muita profundidade emocional no filme.